Förutsättningen bakom FX och Ryan Murphys senaste antologiserie, Fejd, är så bedrägligt enkelt att det är svårt att tro att det inte redan har gjorts. Varje säsong kommer Murphy och hans samproducenter att fokusera på en annan berömd fejd - precis som varje säsong av American Crime Story hanterar ett verkligt brott - och det är redan tydligt att den första uppsättningen med åtta avsnitt, undertexter Bette och Joan, kommer att vara en mycket tuff handling att följa.
Rivaliteten mellan silverskärmsikonerna Bette Davis och Joan Crawford är saker av legenden, en årtionden lång strid som uppmuntrats av båda professionella och personliga förargelser och drivs av en bransch som inte älskade mer än att se sina kvinnor riva varandra. Mycket av deras strider spelade ut som fram och tillbaka snipning i tabloidsna, även om Crawford alltid var mindre öppet fientligt än Davis.
Här är en fullständig tidslinje av vad som verkligen hände under Davis och Crawfords fyra decennier.
1933: Ursprunget
Joan skilsmässa överskuggar Betes huvudroll.
Crawford började sin karriär på skärmen i en yngre ålder än Davis (Crawford gjorde sitt första utseende på skärmen 1925) och var redan en etablerad stjärna vid den tidpunkt då Davis flyttade till Hollywood 1930. Den första offentliga spänningshändelsen mellan paret kom från Crawford som upstagerade Davis, i vad som skulle bli ett återkommande tema.
1933 hade Davis nått ett viktigt ögonblick i sin fortfarande framväxande karriär - komedi Ex-Lady skulle vara den första med sitt namn ovanför titeln. Warner Bros. hade planerat en genomgripande reklamkampanj som tillkännagav Davis nya fas med stjärna - tills Crawford meddelade att hon skilde sig från sin första make, Douglas Fairbanks Jr., samma dag. Enligt kändisbiograf David Bret, The New York Times förvisade Davis film till ett litet avsnitt i granskningsavsnittet, medan han ägnade flera sidor åt Crawfords nyheter och andra tidningar följde efter. Ex-Lady tappades från teatern efter en vecka tack vare dålig biljettförsäljning, och Davis nötkött fanns förmodligen född.
1935: Mannen
Joan gifter sig med skådespelaren Bette älskar.
"Jag har aldrig förlåtit henne för det och kommer aldrig." Så sa Davis i en intervju från 1987 journalisten Michael Thorton, femtiotvå år efter den avgörande incidenten i hennes livslånga hat mot Crawford. 1935 spelade Davis med i drama Farlig och föll hårt för hennes medstjärna Franchot Tone. "Jag blev kär i Franchot, professionellt och privat," sa hon. "Allt om honom återspeglade hans elegans, från hans namn till sina sätt."
Tyvärr kom Crawford till Tone först, och paret skulle meddela sitt engagemang under filmningen av Farlig. "Han var vanligt kär i henne," Sa Davis. "De träffades varje dag för lunch... han återvände till set, med ansiktet täckt av läppstift. Han hedrades den här stora stjärnan var kär i honom. Jag var naturligtvis svartsjuk. ”Crawford är det för närvarande citerade som att säga den tonen, "trodde Bette var en bra skådespelerska, men han tänkte aldrig på henne som en kvinna." Det finns ingen nyans som gamla Hollywood-nyans.
"Hon tog honom från mig," sa Davis påstås Thorton i intervjun 1987. "Hon gjorde det kallt, medvetet och med fullständig hänsynslöshet." Davis skulle vinna en Oscar för sin prestation i Farlig-och ändå Crawford hade fortfarande lyckats upstage henne.
1936: Klänningen
Joan är inte imponerad av Bettes Oscar-vinst.
Vid samma Oscars-ceremoni föreställde sig inte Davis att hon skulle vinna, och så bar en vanlig marinklänning (en gammal dräkt, faktiskt) till ceremonin till den lilla Jack Warner, som tvingade henne att delta för att protestera bildandet av Screen Actors Guild. När hennes namn lästes upp, säger legenden att Tone stod upp och omfamnade henne, medan hans nu fru Crawford vägrade att vika och höll henne tillbaka till Davis. Efter att Tone ringde henne för att vara oförskämd, vred Crawford förmodligen till Davis och sa, med en snör, "Kära Bette! Vilken härlig päls. "Bara tänka GIF: erna om allt detta gick ned idag.
1943: The Move
Joan försöker framgångsrikt vapenvapen.
Detta var året då Crawford fick henne att flytta till Warner Bros. från den rivaliserande studion MGM och krävde omklädningsrummet intill Davis, som hade varit på Warner Bros i ett decennium. Crawford skickade enligt uppgift många gåvor och blommor bredvid för att vinna Davis över - som alla återlämnades.
1945: Rollerna
Joan tar Bettes rester - och vinner Oscar.
Crawford fick sitt hjärta på titelrollen i film noir Mildred Pierce och fick hennes önskan när Davis - studionens första val - avslog den. Regissören Michael Curtiz var väldigt motvillig att kasta Crawford, men slutligen ångrade sig efter att ha sett hennes skärmtest. Crawford vann vidare sin första och enda Oscar (som hon berömt accepterade i sin säng) för Mildred Pierce.
Två år senare skulle Crawford ta en annan huvudroll som ursprungligen var avsedd för Davis, i brottdramatiken Besatt, och vinn ytterligare en Oscar-nominering för den. Trots Davis ofta citerade linje "Fröken Crawford är en filmstjärna, och jag är en skådespelerska," det hade blivit tydligt att branschen såg mer gemensamt underlag än Davis skulle vilja erkänna.
1950: Ryktet
Bette tror att Joan är kär i henne - och kanske har rätt.
Med tanke på jämförelserna är det ingen överraskning att vissa producenter var angelägna om att få Davis och Crawford på skärmen tillsammans. Kvinnan-i-fängelset drama caged var avsedd av Warner Bros. som ett gemensamt Davis / Crawford-fordon, men Davis vägrade förment att underteckna mittemot Crawford, ringer filmen "en dykefilm." Som leder till en annan spännande rynka av denna fejd ...
Crawford, som hade förhållanden med både män och kvinnor under hela sitt liv, misstänktes av vissa för att ha haft en sexuell nyfikenhet kring Davis. "Franchot är inte intresserad av Bette, men jag skulle inte ha något emot att ge henne en poke om jag var i rätt humör," är Crawford citerade som att säga av hennes vän och förtroende Jerry Asher. "Skulle det inte vara roligt?" Asher tillägger att han aldrig var säker på om Crawford var allvarlig, men kände att hon var "lockad av Bettes vitalitet och energi... Bette var alltid övertygad, på grund av sitt ego, att Joan hade hots för henne och det är en anledning till att hon alltid var så antagonistisk och kallade henne en falsk. "
1952: The Romersk à clef
Bette spelar Joan på skärmen.
Det romantiska dramaet Stjärnan skrev av Crawfords länge vän Katherine Albert, förmodligen som vedergällning efter ett fall. Davis blev gjuten i huvudrollen som en tvättad skådespelerska som hängde fast vid sin blekande stjärnmakt - en tunt slöja, djupt otflatterande skildring av Crawford. Davis hade förmodligen inte mycket övertygande att logga in.
1962: Filmen
Bette och Joan förenar - och slåss - i sin första och enda film tillsammans.
Som visas i Fejd, det var Crawford som övertalade Davis att skriva på Vad hände någonsin med Baby Jane?, den psykologiska skräckhistorien om en förkrossad före detta skådespelerskan (Crawford) som terroriseras av hennes förvirrade syster (Davis) i deras Hollywood-hem. Även om filmen var en oväntad kassakursframgång och i viss mån representerade comebacket som båda skådespelerskor behövde desperat, det kom ihåg mest kraftfullt som ett offentligt dokument av deras verkliga liv rivalitet.
Davis gick med på att skriva på Baby Jane på två villkor: att hon spelar titelrollen Jane och att filmens regissör Robert Aldrich säkerställer henne sov han inte med Crawford: "Det var inte så att jag brydde mig om hans privatliv, eller hennes heller," Davis enligt uppgift. "Jag ville inte att han skulle gynna henne med fler närbilder."
Det var på uppsättningen av Baby Jane att de mest legendariska avsnitten i Davis och Crawfords fejd ägde rum. Crawford satt i Pepsis styrelse på den tiden (hennes sena make, Alfred Steele, var en Pepsi-verkställande), så Davis hade en Coke-maskin installerad i sitt omklädningsrum bara för att trots henne. I en scen där Jane slår Crawfords karaktär Blanche begärde Crawford en kroppsdubbla eftersom hon inte litade på Davis att inte skada henne på riktigt. Hon visade sig ha rätt under en närbild där en kroppsdubbla inte kunde användas, där Davis slog henne hårt i huvudet - vissa rapporter hävdar tillräckligt hårt för att kräva sömmar, även om Davis insisterade på att hon "knappt rörde henne."
Crawford fick sin återbetalning under inspelningen av en annan scen, där Jane drar Blanche ur sängen och tvärs över rummet. Genom att veta att Davis hade ryggproblem, gjorde Crawford sig själv så tung som möjligt - antingen genom att fylla fickorna med stenar, bära ett viktlyftarbälte eller helt enkelt gör sig själv dödvikt, beroende på vilken rapport du tror - och medvetet förstörde flera tagningar, vilket tvingade Davis att dra henne igen och igen tills hon var i vånda.
1963: Oscar
Bette får nomineringen, men Joan tar scenen.
Till och med när filmningen hade lindat på Baby Jane, spänningen fortsatte att sjunka, hjälpt av Akademin, som valde att ge Davis en Oscar-nick för hennes framträdande - tillsammans med den stödjande skådespelaren Victor Buono - medan han hade utsikt över Crawford.
Crawford gjorde inte bara kampanjen hårt mot Davis, som var favoriten för årets pris för bästa skådespelerska, utan hon gjorde arrangemang för att själv stå upp på scenen till varje pris. Att notera att flera av det årets nominerade inte kunde delta i ceremonin, erbjöd Crawford att samla ut priset för bästa skådespelerska för deras räkning. Och så, när den frånvarande Anne Bancroft namnet lästes upp, gick Crawford upp för att acceptera Oscar på hennes vägnar när Davis såg chockad, och poserade lyckligt med Bancroft utmärkelsen tillsammans med nattens faktiska vinnare bak scen.
1964: Sequel
Joan släpper sitt nästa projekt med Bette.
Hoppas på att replikera framgången för Vad hände någonsin med Baby Jane?, Warner Bros. beställde en spirituell uppföljare av slag som kallas Tysta ner... Hysj, söta Charlotte. Det var baserat på en novell av Henry Farrell, som skrev romanen som Baby Jane baserades på och skulle se Davis och Crawford återförenas på skärmen som ett annat par kvinnor som låstes i psykologisk krigföring, återigen regisserad av Aldrich. Crawford tappade bort efter en och en halv veckas filmning och hävdade att hon var ohälsosam - men hon rullade faktiskt fortfarande från indigniteterna till Baby Jane, och kände risken att bli uppskattad av Davis igen.
Även om Aldrich anlitade en privatdetektiv för att spåra Crawfords rörelser, kunde han inte få henne tillbaka till start, och slutligen valde valet att omarbeta hennes roll eller avbryta filmen helt. Efter att flera skådespelerskor avslog delen, anställdes Olivia de Havilland äntligen i Crawfords plats.
1977: The End
Bette blir snarkig efter Joan död.
Efter Crawfords död i maj är Davis ofta citerade som sagt: "Du ska aldrig säga dåliga saker om de döda, du ska bara säga bra... Joan Crawford är död. Bra. "Men det är nästan omöjligt att hitta en verklig källa för denna ökända sjukförbränning, så ta den med en nypa salt.
1978: The Legacy
Joan och Bette hade faktiskt mycket gemensamt - inklusive tacksamma döttrar.
Oavsett om Davis faktiskt levererade den brutala, korta ordlistan, skulle hon i slutändan mjuka mot Crawford, till och med komma till sin gamla fiendes försvar efter publiceringen av Mamma Dearest, en fördömande memoar av Crawfords adoptivdotter Christina som krönkade det missbruk hon drabbades av hennes mor.
"Jag var inte fröken Crawfords största fan," Davis erkände, "men tvärtom tvärtom, jag gjorde och respekterar fortfarande hennes talang. Vad hon inte förtjänade var den avskyvärda boken skriven av sin dotter... Att göra något sådant till någon som räddade dig från barnhemmet, fosterhemen, som vet vad. Om hon inte gillade den person som valde att vara hennes mamma, var hon vuxen upp och kunde välja sitt eget liv. "
Davis medgav vidare att hon "tyckte mycket synd om Joan Crawford, men jag visste att hon inte skulle uppskatta min synd, för det är det sista hon skulle ha velat, någon som är ledsen för henne, särskilt mig. Jag kan förstå hur skadad fröken Crawford måste vara. Nej, det kan jag inte. Det är som att försöka föreställa mig hur jag skulle känna om min egen älskade, underbara dotter, B.D., skulle skriva en dålig bok om mig. Ofattbar."
Den sista delen skulle snart bli bittert ironisk, till en grad som verkar tunghänt om du skrev den i ett manus. 1985, B.D. Hyman skulle verkligen följa i Christinas fotspår och publicera en bok med titeln Min mors bevarare, där hon beskrev Davis som en självisk, känslomässigt misshandlande alkoholist. För vad det är värt är detta konto av Davis mycket mer ifrågasatt än kontot för Crawford i Mamma Dearestoch den offentliga reaktionen var till stor del sympatisk mot Davis. Hymans adopterade bror höll så starkt med bokens publicering att han förnekade henne.
Från:Harpers BAZAAR US